编剧写作银幕人物要注意这三方面

著作者刘艺春故事坊 2020-11-20 15:47:57

      开篇小插曲: 小编力推【理论+实战】职业编剧从业工作模式

      今天正题内容如下:

      写作要注意这三方面:

      1.位演员留有余地

      这一老旧的行业训诫要求编剧为每个演员提供最大的机会来展示他们自己的创造力,不要过分铺陈,像撒胡椒粉一样地在稿纸上加上没完没了的有关行为、手势、语调方面的描写。【徐天靠在讲台上,两条腿交叉站立,一只手叉着腰。他向前看着台下学生们的头顶,若有所思地皱了皱眉头:徐天(冷淡地)这个那个这个那个这个那个......】对一部充斥着这种细节描写的剧本,演员的第一反应是将它扔进垃圾桶,心想:“他们需要的不是一个演员,他们需要的是一个木偶。”或者,如果演员接受那一角色,他会拿出一支红铅笔,将那些废话从稿纸上划掉。上述细节是毫无意义的。一个演员想要知道:我想要什么?我为什么想要它?我如何才能得到它?什么东西会阻止我?其后果是什么?演员是从潜文本中给人物带来生命:欲望和对抗力量短兵相接。在镜头前,他会按照场景的要求去说去演,但是人物塑造的工作至少有一半或者一多半必须交给他来做。

        我们必须记住这一点,电影不同于戏剧,我们可以希望我们的戏剧作品在国内和国外、在现在和将来被数百次甚至数千次地排演,而电影只能演出一次,每个人物只能表演一次并被永远固定在胶片上。编剧和演员之间的合作,是从编剧停止梦想一个虚构面孔并开始想象一个理想的演员阵容那一刻开始。如果一个编剧感到某一具体的演员将是他理想的主人公,而且整个写作过程都不免要想起她,那么他必须时时刻刻地提醒自己,优秀的演员无需多少指点便能创造出强有力的瞬间,于是便不会写出这样的东西:【艾美(把杯子递给徐天)你要不要喝这杯咖啡,亲爱的?】观众看见了是一杯咖啡;手势说了“你要不要喝”;女演员感觉到“亲爱的......”意识到少即是多,女演员会转向导演说“美,我非得说“你要不要喝这杯咖啡,亲爱的?吗?我是说,我都把那该死的杯子递给他了,对不对?这行台词咱是不是删掉得了?那行台词删掉了,女演员默默地递给一个男人一杯咖啡,银幕上充满着温情,而剧作者却暴跳如雷:“他们在扼杀我的对白!”

        2.热爱你的所有人物

        我们常常看到一些影片中的人物设置都很出色,唯有一个,实在是太可怕了。我们不知道为什么,直到我们意识到作者仇恨这个人物。他不放过任何机会贬损和侮辱这个角色。对此,我永远不会理解。一个编剧怎么会恨他自己的人物?那可是他的孩子。他怎么会恨自己创造出来的生命?拥抱你所创造的所有人物,尤其是坏人。我们他们像其他每一个一样都值得你去爱。

         例如终结者:赫特和卡梅隆一定非常爱他们的终结者。看看他们为他所做的一切好事(在一个旅馆房间里,他用一把刀子修理他那只受伤的眼睛。他站在洗脸池上方,将眼球从眼眶中挑出,扔到水里,用毛巾擦干脸上的血,戴上一副墨镜盖住眼窝,然后照照镜子,整理蓬乱的头发。被震慑的观众会想:“他刚刚把自己的眼珠挖出来了,还这么关心自己的外表。他真是有点虚荣!”)

         然后,有人敲门。他抬头看时,摄影镜头展现了他的主观视点,我们看见他的电脑屏幕叠印在门上。上面有一系列对人敲门的反应清单:“走开”、“请稍后再来”、“滚开”、“滚开,混蛋”。他在选择时光标上下移移动,然后停在“滚开,混蛋”上。一个具有幽默感的机器人。现在,这头猛兽变得更为可怕,因为多亏了这些时刻,我们不知道他会做出什么,因此会想象最坏的事情。只有热爱其人物的编剧才会发现这种时刻。

        关于反角的一个暗示:如果你的人物不干好事,你把自己置于他的境地,问:“如果我是他,在这种情况下,我会怎么办?”你会想尽一切可能的办法摆脱那种状况。因此,你不会像一个坏蛋那样来行动,你不会拧你的胡子。极端反社会的人是我们能遇见的最有魅力的人---他们是富有同情心的倾听者,在把我们引向地狱的同时,对我们的问题似乎表现出一种极其深刻的关心。一个采访者曾对一名演员说,你演坏蛋这么多年了,总是扮演坏人一定非常可怕吧。这位演员的回答是:我?我没有演坏人。我演的是那些挣扎度日的人,他们是在竭其所能来将就生活给予他们的东西。其他人可能会认为他们是坏人,但他们不是,我从来没有演过坏人。这就是为什么这位演员一直能够把反角演出精彩的原因。他是一个深刻理解人性的手艺人:没人认为他们是坏人。

        如果你不能爱他们,就不要写他们。另一方面,千万不要容许你对一个人物的移情或者反感导致戏剧腔或陈规俗套。既要热爱他们,又不要失去自己清醒的头脑。

        3.人物就是自知

        我们从哪儿找到我们的人物?一部分是通过观察。编剧常常带着笔记本或录音笔,当他们观察走马观花般的生活时,会将点点滴滴搜集起来,用随意的素材来填充其档案柜。当他们感到枯竭时,会在这些素材中寻找想法,以激活他们的想象。我们观察生活,但是将生活照搬到稿纸上却是一个错误。就复杂性和刻画深度而言,很少有真人能像一个人物那样明确入微。我们借用人性的边角碎片,想象的原材料以及我们平日的观察所得,把它们装配成矛盾的维,然后打磨成我们称为人物的生物。观察是我们人物塑造的源泉,但是对人物深层性格的理解却来自别处。所有优秀人物写作的根本是自知。生活中一个令人悲哀的真理是,在现世这条泪河中,我们真正了解的只有一个人,那就是我们自己。我们从根本上而言是永远孤独的。然而,尽管其他人保持着距离,变化无常,无从确知,尽管人们具有年龄、性别、背景和文化的显著区别,尽管人与人之间存在着这样或那样的明显不同,真相是,我们的相同之处远远大于我们的不同之处。我们都是人。

        我们都共享着同样不可或缺的人生经验。我们每一个人都有喜怒哀乐,都有希望和梦想,都想让我们的人生时光具有价值。作为一名编剧,你可以确信,大街上向你走来的每一个人,尽管有其各自不同的方式,但他们都具有和你一样基本的人类思想和感情。这就是为什么当你自问“如果我是这个人物,在这种情况下,我会怎么办?”时,诚实的回答总是正确的。你会做出人会做的事。因此,你对你自己人性的神秘之处观察得越深,对你自己的了解就会越多,从而也就越能了解别人。人物都源于一个单一的人性时,我们会叹为观止。

       PS: 多阅读、思考、写作、拓展知识范围、增强理解力、提升文化内涵、素养,为创作打下良好的文化基础。同时,建议从业者多观摩影片,多分析、多总结...

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