好剧本诞生记|纽约大学剧作系教授课堂笔记分享

编剧圈 2019-10-14 11:23:47

剧本决定电影的生死,对于精明的制片人,这是常识。对笨蛋,这总像是句废话。


好剧本不是天上掉下来的,你得发现它,并把它写出来。2007年前后,当我刚决定开始学习写剧本的时候,周围认识的人,大多数是影评人,现在,他们中有一半,好像都在写剧本。如何写出好剧本,这几年,市面上各种攻略层出不穷,以至于罗伯特·麦基的《故事》和每期刊登两个剧本的《世界电影》,都悄悄成了畅销书。最近得到的一份“攻略”,是2008年夏天,纽约大学剧作系教授杰妮特·内布勒斯来华讲学的课堂笔记,老实说,他讲的那些剧作原则,现在看,多是常识,抱着常识中必蕴藏真理的想法,和大家分享——


写电影剧本,仅仅有趣是不够的,特别需要两点,一是作家的愤怒,要具有强烈的批判精神;二是作家要有足够的热情,对生活,对角色等,给予极大热情。


一个剧本要想成功,必须具备以下三方面:1、要有复杂的角色;(要复杂的人物,不要复杂的故事)2、要有很好的对话;3、要有一个清晰的故事,且故事是上升式的,戏剧冲突越来越激烈……同时,也要具备必要的含蓄,要让观众,时刻关注故事的发展!


动手前,以下问题要弄清楚:


1.故事里都哪些角色,谁是主角?

2.有必要的话,给每个角色设计一个背景故事。

3.角色的相貌特征是什么,写之前,你脑袋里要有,有些可能需要用大头贴,贴在桌子上。(个人看法,这条可以忽略,比如你写一个歹徒,脑袋里想着徐峥,写完黄渤也可以演,你信吗?)

4.每个角色在故事里的需要是什么,目标是什么?

5.每场戏之后,角色得到了什么?

6.每个角色在故事进程中是如何变化的?他在变化中学到了什么?

7.每个角色的优缺点是什么?要撕开角色的面具。

8.作家应该喜欢自己创造的角色,即使恶魔,也有人性的一面。(《蝙蝠侠》里的小丑,他的嘴,为什么是那样的?)



《蝙蝠侠:黑暗骑士》


9.场景在导演出现前应该如何?作家应该想象出场景。

10.故事包含的时间段?(《24小时》用极端,作出独特的戏剧性)

11.故事在哪里发生?

12.是什么驱使作家写这个故事?每个剧作要有一个座右铭,说明你究竟在写什么。(在写《富春山居图》的时候,导演心里一定有座右铭,只是,我们不想知道那是什么。)

13.如何把生活中发生的事,有效地转化成电影故事?

14.故事中不断升级的困难是什么?

15.角色面临的最危险时刻,有哪些?

16.故事的主情节是什么?它应该是用一句话就可以说出来的。(凡是一句话说不明白的,都有问题)

17.电影要传达一个命题,重在提出,而不是回答。

18.悬念在哪儿?悬念和结尾必须出其不意,因为生活的不确定性能产生好故事,切勿平庸。

19.是什么使你有讲这个故事的冲动?(别说只为了赚钱,比利·怀德会从坟墓里跳出来抽你耳光的)

20.主要情节,最好通过画面表现。(慎用闪回)

21.每个冲突都要引向一个结果。

22.幽默是必须的,但它要从角色中自然产生,而不是低级玩笑。(这条烧给2000年以后的王晶、刘镇伟……)

23.主题是否有分量,切勿自恋。

24.核心戏剧事件是什么?这个事件发生后,一切会随之改变。

25.戏剧的高潮在哪里?找到最高点,安排在合适的位置。

26.故事是否绝无仅有?表述方式是否绝无仅有?(《白宫陷落》、《白宫坠落》先后上映,对谁都是噩梦。)

27.主角有什么样的选择?必须给他几个选择,每个选择都要有代价。

28.最后场景是什么?只有主角推动,才能找到这个场景。


如何设计角色:


1.角色就是剧情,要通过其行动塑造。

2.角色最想得到的是什么?他的欲望,要根据所处环境、地位而不同。

3.他的梦想是什么?他必须有梦想。(汪峰老师会同意这一条的。)

4.角色最大的恐惧是什么?

5.好的角色都要有自己的秘密。(《潘的迷宫》通篇讲的就是一个小女孩的秘密。)



《潘神的迷宫》


6.什么事使角色最生气?

7.角色的力量来自哪里?(绿巨人的力量来自愤怒,变相怪杰的力量来自一个面具。)

8.角色有什么是最可爱的?

9.角色经历的最大冒险是什么?(《城市英雄》里,迈克尔·道格拉斯参加女儿的生日聚会,遇到堵车,他只是想找个地方打个电话,结果整个人生都被摧毁。)

10.角色如何进行自我欺骗?

11.角色与家庭如何处理关系?

12.角色中谁最有妒忌心?(关于妒忌,《莫扎特》里的宫廷乐师萨里埃利,堪称影史第一。)

13.角色最大的野心是什么?


关于对话


对话不是为了展示角色,而是把他们隐藏起来。(本文金句!!!)


好的对话,就是性格。作家的挑战就是找到具体台词。


有趣的对话,要懂得密度。对话要传递信息,推动情节和故事,传递出角色的过去、将来,所以要简短、清晰、通俗易懂,表达出角色的情感和情绪。


如何使对话个性化?八条原则:


1、对话必须代表真实的角色,要符合角色性格;

2、尖锐而清晰;

3、推动情节;

4、变换节奏,长短结合;

5、对话要准确;

6、只说一遍;

7、不要长篇大论;

8、要有活力!


不好的剧本,对话存在着以下问题:


1.对话太多;(这就是我讨厌黑人电影的原因。)

2.对话没想象力,千篇一律,好像经常听说过;(那些时刻在怀里揣着录音笔的编剧,偶尔也该读读雷蒙德·钱德勒的小说。)

3.叙述不清晰,缺乏中心,空洞、乏味;

4.缺乏复杂性;

5.你写的对话不属于角色;(当小八路对同村的地主举起铡刀的时候,他说的每句话,都不属于他。)

6.对话缺乏个性;

7.没有写足,重要场面没写充分,人物感情发展步骤不清晰;(这是我的软肋。)

8.对话不能推动情节,甚至还引向歧路;


好剧本的共同特点:


1、非常有想象力;

2、不拖泥带水,十分干净;

3、精彩的对话;

4、故事非常清楚,不绕弯子;

5、有趣的、现代的主题;

6、有棱角、有生命力;

7、主角身份清楚;

8、具有能打动观众的能力;

9、能使阅读剧本的人,有很大的兴趣;(如果你写的剧本都不能让你老婆一口气看完,赶紧去面壁吧。)

10、既有戏剧性,又有理论性,能激动人心。


剧本中的巧合:


一个剧本中只能有一个巧合!!!(《撞车》里有16处巧合,它得了奥斯卡最佳影片,这真是太巧了。)


如何检查完工的剧本: 

 

1.好故事,可以很简洁地用一句话表述;

2.主角要什么?目的达到没有?达到计划外的东西没有?

3.得到东西前,遇到了什么样的障碍?(伏地魔在成功之前,遇到了讨厌的哈利·波特)

4.最重要的角色有没有最重要的场?

5.剧本里有何种秘密得到了展示?(看过《第六感》的人都知道,布鲁斯·威利斯是个死人……哈哈哈。)



6.角色遇到什么主要危险?

7.初稿完成后有没有修改计划和需要解决的问题?

8.起码删掉一场戏和五个场景;(《小时代》的剧本,可以删掉50场戏。)

9.找出最好和最差的一场戏进行分析;(《小时代》没有最好和最差的一场戏,它们都差不多。)

10.剧本里有几个有戏剧情节的情景?

11.剧本里哪个角色最复杂,尽量将其他角色也复杂起来;

12.剧本里最大的惊奇是什么?


文/老晃

原题《最不好写的剧本是还没有写的剧本》

来自:电影世界杂志


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