如果新学期get一个媒体实习机会,这些你应该要懂!

传媒志 2020-01-21 11:02:03

 来源 | 新闻与写作

编辑 | 丁洁苒

本文已获权转载


开学了,很多同学选择走出校园找一份实习工作,定一个小目标。也许你是在用碎片的时间试错,选出适合自己的行业;也许是在为毕业之后长期的职业规划做准备。如果你get到一份媒体实习的机会,此时你应该做些什么准备?实习中应该注意什么?未来最值得学的又是什么?


?准备篇?

媒体实习攻略

高海珍)

1.要诚实,要踏实,要扎实,在没有看到你的作品之前,你的品德修养就是名片。

2.从实习的第一天开始,就给自己定一个目标,比如,要拜访几位自己崇拜的前辈、写几篇通讯、熟悉实习单位的基本工作流程。记住,任何一个环节,都能让你的职业生涯多一些历练。

3.勤快、勤快、再勤快,不管你多聪明,对办公室的杂活可以勤快些,搜集资料可以更勤快些,写作就更不用说了,一有时间就要练手,实习期间不出活,注定遗憾。

4.要有工作状态,这个很重要,要有一种职业精神首先要进入职业状态,实习期间要尽量让自己像一个成熟的记者那样表达、交流,而不是羞羞答答、把自己当一个期待“呵护”的小孩。在媒体,强调的是独立思维,没人愿意培养一个连自己都认为“没长大”的小孩。

5.研究老记者的作品,找他们的优点和不足,然后思考:“如果是我去采写,我会怎么做?”

6.若无采访机会,一定记得多帮老记者收集资料,努力争取成为老记者的“左膀右臂”。没有练手的机会,起码要努力争取有实地学习的机会。若有采访任务,要首先大量查阅采访对象的相关资料,可预先设计一些问题,做好充足的准备。

7.前辈修改过的稿件,一定要再三琢磨,为什要修改,为什么要这样修改,要把这些问题琢磨透。

8.有问题直接向前辈请教和沟通,不可不懂装懂,更不要蒙头不作声。

9.对于前辈的善意提醒,一定不要带有负面情绪,否则,你的情商、智商会同时遭到质疑。

10.你可以在编辑部端茶倒水、扫地擦桌,但一定记住,这些不是决定因素,也不要把这些小事当做“功劳”,这仅仅是年轻人的举手之劳,做与不做全在自己。最关键的是要用作品打动编辑。

11.只要人在编辑部,你的时间永远不要浪费在无聊的手机或网站上,而要在有限的时间内,浏览实习单位的历史、文化和最有影响力的稿件。

12.写作是基本功,观察也是基本功,只有具备一定观察能力的人,才能让写作变得更有意义。

13.可以低调,可以谦虚,但要有平视一切权威的底气。底气来源于什么?来源于丰厚的学养和正能量。

14.学会去发现事实,而不是用固有的观点去寻找事实。

15.多看书,读好书,这是记者这一职业的基本要求,任何时候都不能放松。


?实践篇?

实习期间,我们可以这样做

王天挺)

2012年8月到2013年7月,我在《人物》杂志实习。这是一本擅长人物写作和特稿写作的杂志,在将近一年的时间里,从不到1000字的短报道开始,每一个在这里的实习生都经历了一个从入门到逐渐成熟的过程,其中很多人都写出了被称誉的稿件,成为了优秀的年轻记者。

一、基础练习

我去实习的时候,杂志刚改版不久,总共也没有几个记者,所以我们几个实习生总是有很多写稿子的机会。刚开始我们写长度在1500字以内的报道,一般杂志社内部称其为“小侧写”,就是用生动的笔法对一个人物进行快速的、准确的描绘,它通常包括人物现场环境的描写、人物本身的语言动作或是周围人的反应的呈现。

这是一种非常棒的基础练习,稿子虽然短小,但却包含了写人物的几个精髓:细节、细节所反映的人物性格和人物与社会环境的勾连。后来我去看国外非虚构写作的教材,发现很多都有相似的练习,写一个特殊情境下人物的状态,或是写两个人冲突时的表现。

二、还原过程

很多实习生在跟随指导老师做稿子的时候,很容易犯的一个错误是没有全面参与稿件制作的过程。有的人只是帮助找了资料,有的只是跟着去现场采访,其实最关键的部分在于根据最后记者写出的稿件,自己重新梳理这个过程。这时候你就会发现记者哪些材料没有用,有用的用在了什么地方,现场采访中哪些细节被记录了下来,从而掌握了一个记者从头到尾的思维逻辑过程,以及了解他是如何将这些实现的。这才是跟指导老师学习的真正价值,而不是只完成整个链条上的一项,无异于盲人摸象。

三、看烂稿

对于每一个从未亲自操作过特稿的新人来说,往往通过阅读经典名篇来窥探这个领域,呈现在我们面前的,通常是一份结构完整、用笔成熟,几乎毫无破绽的最终文本。我以前也经常反复阅读经典报道,但我后来发现去看一些有缺陷的稿子,比使劲钻研完美的稿件有更大的功效。原因在于,经典的稿件太完美了,单从文本上你根本看不出来它的形成过程,也就无从学起;相反,对于实习生来说,那些有缺陷稿子里的缺点,大多数人都会犯,你只要多看并且在写稿子的过程中尽量避免,稿件就会逐渐趋近于完美,这比一个劲研究好稿有效得多。美国小说作家劳伦斯•布洛克曾经说过,他成长最快的那几年就是在出版社看了大量极烂的书稿,这让他在写小说时不自觉的就会避开那些不好的写法。

四、尝试不同类型写作

实习生经常会被分配做一些边角料的工作,比如写短的综合新闻或者图片故事,很多人不愿意做,但其实这些写作也是非常好的练习。

一篇好的深度报道里一定包含了多种叙事方式,白描、对话、概述甚至评论,这些东西不是想写就能写出来的,记者在写作时一定会下意识地使用他最熟练、最自信的一种写作方法,而当一个记者对所有的写作方法都熟练掌握时,可想而知他下笔时的自如程度。我就曾经写过很多图片故事,很短,通常500字左右,但它其实锻炼了你的概述能力,对一个事件如何用最清晰的语言进行描述;同时这里面还包含对细节的运用,教你如何从一个小的切口入手说一件大的事情。所以不要抗拒这些看上去的小事。

五、不停地采访

我们的主编李海鹏曾经说过,好稿子基本上就是80%的采访和20%的写作。我一开始不相信,就像很多自认文笔好的人认为通过技巧、结构或是某种神来之笔就能提升稿件质量,其实完全不行。

我做《北京零点后》那篇稿子的时候,一开始要采访的人并没有那么多,因为觉得很多人其实没什么好写的,但是副主编林天宏硬逼着我采访更多的人,采访的过程中我不断地发现惊喜,多采一个人稿子获胜的几率就大一分。结果那篇稿子是很长时间以来写得最舒服的一篇,因为资料非常充足,在里面使用各种写作技巧也就游刃有余了。

反观那些做得很痛苦的稿子,无一不是采访不够。当你有一天坐在桌前发现报道写起来很费劲,首先就需要考虑是不是采的不够多。

六、积累人脉

实习生另一个容易忽略的问题是人脉的积累。很多人都是号称过来学习写作的,但其实在新闻报道领域写作的地位从某种程度上说并没有那么高。即便写作差一点,当你能在适当的时候采访到适当的人,依然是成功的,反过来就不行。

实习生应该利用一切机会,比如跟正式记者一起采访、参加发布会或者某项活动,拿到尽可能多的联系方式,这些在未来都是有效的资源。另一种方式是与更多的同行交朋友,如果认识一个娱乐报道的记者,那么也许就有了大量明星的联系方式。在做“北京零点后”的稿子时,我就拜托了一位以前跑社会新闻的记者,他认识大量的在基层各行业的人,如果没有他的帮助,很难在短时间找到那么多合适的人选。尤其重要的是,因为他的关系,我减少了说服采访对象这一环节,从而节约了时间以便采访更多的人。

七、好选题

作为实习生,要让实习单位注意到你的最好方法就是在选题会上报出惊艳的选题。那是包括主编、编辑在内几乎所有人都参加的会议,不去表现一下是很愚蠢的。

对于月刊来说,编辑喜欢选题的类型可能是这两种:一是最近的热点,这种会很好找,但容易遗漏,如果能将近期所有的热点总结出来,并按照影响力顺序整理好,将是一个讨人欢喜的举动;第二种选题比较难,不是热点,但也具有重要的价值,通常是一种趋势、规律或是能反映人们心态的事件,比如杂志曾经做过的“凤凰男”。这类选题能够设置议程,与别的杂志造成区分,编辑们通常也非常喜欢,这些经常可能在新名词、同一类反复发生的事件或是在一些社会学论文和书籍中找到。

八、技巧和模式

当实习生把前面7项认真完成之后,就可以考虑写作层面的事了。《人物》杂志拥有很多优秀的特稿写作者,还有通晓多种写作技巧的编辑,我从他们那里获益良多。比如说写《北京零点后》里的用数字带动叙事,就是一种技巧的使用,我记得马尔克斯以前说“当你写天上有一群猪在飞的时候,没有人会相信;但你写天上有250头猪在飞的时候,人们就有可能相信。”数字的作用不仅是信息的展现,更是心理层面的告知,甚至有可能是作为一种新的叙事方式出现。

九、电影和小说

对于技巧的使用,我喜欢在电影和小说中寻找灵感。比如说《教父》第一部里的开场,以一个叙述者的独白开始,镜头逐渐转到教父脸上,然后是场景的呈现,在特稿中,这也是一种很常见的人物出场方式。

再比如双线叙事结构,可以学习村上春树的《冷酷仙境与世界尽头》或者是东野圭吾的《白夜行》。我在看英剧《skins》和美剧《冰与火之歌》时发现,他们用了同一种叙事手法:每集或每章都采用单一主人公视角,而所有的配角在之后也都是主角,在多重视角中把一个故事讲完整。这些都可以运用到深度报道的写作当中去

十、人物认知框架

对于实习生来说,想做好人物报道,最关键的问题在于你如何去理解这个人。你的判断将决定你在之后的写作中如何取舍材料,以及用何种方式去呈现人物性格。比如说你在采访前可能需要考虑人物的外表、家庭背景、教育程度、经济情况、情感史、天赋、信仰、身份、道德、动机、友谊、自我认知、价值观、习惯、爱好等等,这些要素构成了这个人。

这些要素在文章中就会转化为细节。一旦全部细节罗列在你面前,捕捉人物特征这个看上去不可能完成的任务就将变得简单。细节本身有一种指引的能力,它会告诉你怎么做。

这20多个细节要素并不要求在每篇文章中都出现,需要根据文章长短和想要表达的内容进行取舍。而当你真正出去采访的时候,也会发现,无论事先预想的多么周到和完备,仍然会有预料之外的东西跳到你眼前,那些预料之外的东西通常还会是一些不错的东西,他们会为你的人物注入生命力。

十一、冲突

还有一个技巧是在很多文章中都要用到的。冲突——解决模式基本上是《人物》杂志固定的人物写作模式,事实上,大部分的人物写作都会遵循这个模式。所有人物的性格、动机、信仰、价值观实际上都体现在他为了解决冲突而采取的行动上。

冲突有很多功能:它要求读者选择立场;它制造裂痕然后为圆满解决铺平道路;它也会帮助制造悬念;它让作品更有方向感。按照我们主编李海鹏的说法,在一篇2000字上下的人物短报道中,冲突——解决模式可以简化成“驴和苹果”模式,驴就是受访者,他不断地解决问题从而带动着故事往前走,而苹果就是其中的一个亮点,一个转折点,一个改变受访者想法的瞬间时刻。这个时刻将把文章分成前后两个部分,清晰明确。

比如杂志曾刊登过一篇人物故事,故事主人公的转折就是从一场选秀栏目开始的,然后不断地产生冲突,与家人的冲突、与商业机构的冲突、与周围人群的冲突。

十二、悬念

和冲突联系的一般还有悬念。这不是新闻报道的必备要素,但是我发现,凡是好的报道,在有意无意中都会使用到它,只不过没有电影或者小说中那么夸张。

在一般的新闻写作中,大部分记者是不会特地进行悬念设置的,他们只是凭借本能来安排材料,习惯性地把某些材料放在特定的位置。实际上这种本能是受到我们日常故事叙事方式的影响的,这种叙事里面就会包含悬念。

但要注意的是悬念本身是一种手段,在新闻写作中要尤其警惕,记者不能为了符合悬念的情景去创造人物和环境,应该是由环境和人物自然而然地产生悬念。悬念不应该成为目的,它只是叙事的附属品。

十三、动作

在《人物》杂志人物报道的操作规范里,最好第一段就出现动作。它通常被命名为“主人公——动作”模式。首先它足够吸引人,就像好莱坞大片一上来就是惊心动魄的追车场面,你不得不接着往下看;其次它容易展示人物性格,读者不太情愿相信你告诉他主人公是个什么样的人,而喜欢从主人公做了些什么自己判断;再次它创造了一个舒适的叙事导语,几乎所有的内容都可以顺利地往下接。

动作经常是和场景联系起来的,在一个标准的场景叙述中,最好应该能够同时出现动作、对话和现场描写。比如杂志以前写柴静的《柴静的旅行》开头第一段的叙述,就同时包括了这几点,现场感十足,对实习生来说,这也是一种比较容易掌握的方法,其实就是要注意仔细观察。

十四、腔调

每个人写东西都应该有自己的特色,写的多就成了腔调。这没有什么现成的方法,完全根据自己的习惯和爱好来。比如说我比较喜欢把东西写的有画面感,在采访的时候就非常注意观察周围环境,最好是能把现场拍下来,回去一看就有感觉了。在写文章之前,我脑中就是一个个画面和场景,然后把那些画面写下来就可以了,越是清晰生动的画面就会写得越好。

另一个方法就是找一个自己比较喜欢的写作风格加以模仿,如果想快速达到这个目的,最好的方法就是朗诵和背诵。


?收获篇?

为什么留下的是他们

林天宏)

在一家成熟媒体实习到最后留下,必然是个很漫长的过程,没有什么捷径可言。之前我也说过,他们性别不同,性格各异,优缺点五花八门。如果你非要我对他们的故事做一个总结,我想说以下几点,如果你连这几点都嫌长不想看,请直接跳到文尾最后一句话。

1.任何编辑和记者都没有必须带实习生的义务。如果你遇到好的实习老师,是你的幸运,如果遇到不好的,也请保持一颗平常心。凡事靠自己,这是最保险的,对吧?

2.同理,在抱怨你的实习单位能给你的东西太少之前,请想想,你能给你的实习单位带去什么?请你相信,对于大多数实习生来说,实习单位也好,带你的编辑记者也好,付出的成本要远远大过收益。

3.在任何时候,请记住,你是一个可有可无的新人,想取得身边人的信任,是一个长期积累的过程,而失去信任,往往只是一瞬间的事情。

4.取得信任的方式,莫过于把任何一件小事都踏实做好,不要耍小聪明投机取巧。要知道,记者这个职业就是和人打交道,并判断事实的真假,假的东西掩饰得再好,时间长了也无所遁形。

5.在我这里,靠谱永远是排第一位的,这是一票否决。接下来是天赋,与人打交道的、写作的;如果你没有,那你要聪明且善于学习;如果你也不聪明,那你要足够勤奋⋯⋯总之关公舞刀张飞挥矛,大家打法不一样而已,你的编辑总能吃其中一套。但如果你也不勤奋⋯⋯媒体行业已经很苦逼了你为啥还非得来添乱呢?

6.千万不要相信实习时带你的老师说的客套话,诸如“我也从你身上学到了很多”之类的,戒骄戒躁,保持警惕,没准他是在等着你翘尾巴露本性呢?

7.但你可以做到的是,通过自己的表现,让他信任你、欣赏你、尊重你,甚至以与你成为同事为乐。这靠的不是热情来事儿,而是你对任何一件事、任何一篇稿子,任何一段话,任何一个字的认真负责。人都是有惰性的,总希望同事能干些,自己操心少些,对不?

前几天晚上收拾旧物,翻出了在冰点实习时的求职简历,好多以为自己已经忘掉的过往时光,纷纷涌上心头。但有一幕场景我永远记得,并常常拎出来提醒自己。有一次饭局时,我问主编老杜,什么样的人可以成为好记者。

他竖起一个指头说:“就一句话,聪明人下笨功夫。”

(以上摘自《新闻与写作》2014年第01期 专题“何以留下——媒体实习生成长记”)

仅此送给今天开学的你们,最后嘱托不要忘了神装备——笔记本电脑、便携记事本、笔、录音笔、零钱、纸巾、充电宝、备用数据线、甚至充足的流量…

祝大家开学愉快,工作顺利!


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